Prata Palomares
PRATA PALOMARES (1972)
A procura por filmes até então difíceis de encontrar, pode resultar em uma grande decepção. Chega a ser prudente não ir com tanta sede assim ao pote, ainda mais se tratando de produções mais faladas do que vistas. O cinema nacional está repleto de exemplares cuja mítica se torna maior do que as suas qualidades. Snuff, Vítimas do Prazer (Claudio Cunha, 1977) com sua capenga tentativa de copiar o filão dos snuff movies demonstra bem isso. Mesmo filmes censurados durante os anos de chumbo não fogem à regra. República da Traição (Carlos Ebert, 1970) acabou vetado por acharem que poderia “levar as pessoas à prática de atividades subversivas”. Se o seu início promissor traz alguns dos momentos mais viscerais do cinema da época (um mix de Sganzerla com Samuel Fuller), o restante provoca tédio com o casal de fracassados espiões revolucionários vividos por Vera Barreto e Antonio Pedro que classifica a si mesmo como “um personagem de cinema e história em quadrinhos”. Enquanto ela passeia com seu amante pelas praias de uma cidadezinha de um país fictício (cujo plantel policial se resume a três guardinhas de fronteira), ele divide o seu tempo em tentar passar mensagens de cunho subversivo num aparelho de rádio amador e meditar enquanto toca trompete. Quando fica sabendo que está tomando chifre, desafoga suas mágoas massacrando indefesos lagostins na praia. República da Traição é aquela típica galhofa comum no Cinema Marginal. Mais indicado para quem tiver alguma curiosidade em assistir Antonio Pedro dançar vestido de odalisca.
REPÚBLICA DA TRAIÇÃO (1970)
O oposto acontece em Prata Palomares, feito dois anos depois por André Faria Jr., assistente de câmera em República da Traição. A saga de dois guerrilheiros que se refugiam na cidade de Porto Seguro (não aquela), é uma das obras nacionais mais interessantes do período, bem acima dos exercícios de alegorias fúteis que certos realizadores cometeram. Prata Palomares impressiona pelas cenas de violência e abordagem da religião, como a brutal tortura e morte de um líder popular dentro da igreja – então transformada numa enorme câmara dos horrores - ou a presença de Ítala Nandi como uma santa viva, que procura dar a luz o maior número possível de futuros salvadores. Há uma grande aproximação com o cinema de Glauber Rocha, assim como da obra mais radical de José Mojica Marins, O Ritual dos Sádicos / O Despertar da Besta. Junto de toda simbologia segue-se momentos de puro terror, com cabeças e membros decepados, línguas arrancadas, frenesi religioso. Outra comparação seria com o bruxo Alejandro Jodorowski, mesmo que isso não fosse proposital. Pouco comentado por admiradores do Cinema Marginal e menos ainda fora dele, Prata Palomares ultrapassa os limites do udigrudi, chega até ao cinema extremo e pode ser catalogado como parte do repertório do horror nacional.
Filed under: opinião | 10 Comentários
Tags:André Faria Jr., Carlos Ebert, Cinema Marginal, cinema nacional, horror
-
NOW PLAYING
Irônicamente, quem dirigiu a “galhofa”, fotografou “uma das obras nacionais mais interessantes do período”. Veja como são as coisa…
Sobre isso não há o que discutir. O Bandido da Luz Vermelha é uma obra-prima, e o seu trabalho de fotografia, irrepreensível. Não sou crítico, nem filósofo deleuziano. Apenas estou dando minha opinião. E realmente fica difícil não assinalar os vários pontos fracos de República da Traição. Obrigado por sua contribuição, Carlos.
Esse vacilo da morte com arma de fogo no SNUFF do Reichenbach/Cunha é justamente o que mais me incomoda no filme. No mínimo, eles não entenderam o espírito da coisa, apesar de o cartaz do filme ter um assassino com faca na mão. PRATA PALOMARES é assustador e me faz ter ainda mais medo dessa época da política brasileira. Acho que era impossível não ser paranóico naquela época!
CYBERBIO II
httpp://www.herofactory.com.br
Dois anos passaram desde então e o projeto Cyberbio só deu inicio com a compra de uma camera digital que permitiu uma melhor qualidade nos videos. Também ganhamos experiencia com uso de programas como after effects e outros. Para o próximo epsódio a série sofrerá uma mudança radical tanto nos efeitos como também no enredo. Mas tudo isso só será revelado futuramente.
Leandro, o google não consegue encontrar meus textos mais antigos no zip.net (eu mesmo apenas os encontro através da caixa de edição). O link: http://olhar.implicito.zip.net/arch2009-07-01_2009-07-31.html#2009_07-28_01_37_32-128284073-0
É interessante (re)descobrir esse caldeirão de criatividade que era o cinema brasileiro dos anos 70 para ficar ainda mais revoltado com o que se faz hoje – e principalmente com comentários do tipo “Agora sim que os filmes brasileiros são bons, uma vez era só mulher pelada!”.
No livro Cinema de Invenção (a bíblia do cinema marginal) o Jairo Ferreira fala bem mal do filme, mas gosto muito, ano passado escrevi um textinho em que menciono Makavejev, Jodorowsky e Terayama como algo próximos do universo de bizarrices e cores fortes de Prata Palomares (guardadas as devidas proporções, claro). Pena que indiquei para uns amigos, mas eles não gostaram, provavelmente por causa do conteudo fortemente político.
É verdade, o cinema do Shuji Terayama. Não me toquei na hora. Vlademir, não consegui achar seu texto sobre o filme.
surpreso que vc não gosta de Snuff… acho bom pra cacete. Prata Palomares é bem bom também.
O roteiro e a direção são fracos, e não dá pra levar a sério um filme snuff onde a vítima morre com uma arma de fogo. Ele está mais interessado no deboche e no cotidiano de quem fazia cinema na Boca do Lixo do que no gênero snuff em si.